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→PSGサウンド
== PSGサウンド ==
基本的に、PSGサウンドはAY-3-8910チップによって生成され、単一の方形波を持つ3つのチャネルに基づいています（波形表を参照）。ノイズのチャネルがもう1つあり、前の3つのチャネルのいずれかに結合できます。このため、適切に処理すれば、素晴らしいドラムサウンドを作成できます。楽器のディスクには、完全なドラムセットを含むいくつかのPSGサウンドがあります。たとえば、スネアドラムは次のように実現されます。8910チップによって生成され、単一の方形波を持つ3つのチャネルに基づいています（波形表を参照）。ノイズのチャネルがもう1つあり、前の3つのチャネルのいずれかに結合できます。このため、適切に処理すれば、素晴らしいドラムサウンドを作成できます。楽器の[訳注:サンプル]ディスクには、完全なドラムセットを含むいくつかのPSGサウンドがあります。たとえば、スネアドラムは次のように実現されます。
[[image:TRILOTRACKER_TUTOR_PSGSNARE1.jpg]]
[[image:TRILOTRACKER_TUTOR_PSGSNARE2.jpg]]
- F#2 for bassdrum
- B8 for hi-hats
- F#3 for the snare
- G3 to E4 range for toms
ハイハットサウンドは、ノイズ+トーンまたはノイズのみで利用できると言えます。もちろん、これは好みの問題です。サウンドトラック全体で多様性を提供する必要があります。これが鍵です。
PSGサウンド（方形波トーンとノイズ）を使用すると、たくさんのサウンドトラック作品を作成できます。 MSX BGMの大部分は、PSGサウンドのみで作成されています。
ノイズは1つのチャネルでしか聞こえないため、最適な効率を得るためにこのトラック管理をお勧めします。
PSGチャンネル1：ドラム、ベース、ノイズの多いサウンド PSGチャンネル2：ベース、メロディー PSGチャンネル3：メロディー、オーナメント、ディレイ、メロディーハーモニー
楽音を扱う場合、次のようなノイズの多い音しか見つかりません。
-スネア
-ハイハット
-シェーカーのようないくつかのシンバルまたはパーカッションエフェクト
一方、次のサウンドにはノイズを含める必要はありません。
-バスドラム
-トムズタム
-ライド
-メロディックな音色（もちろん）
これを念頭に置いて、大規模なSCC配置では、PSGチャンネル1と2（ノイズ/トーン）のいずれかにドラムエレメントを同時に配置できます。 JUDAGEAR.TMUという名前の添付曲では、パターン006で、チャンネル1（スネアとハイハット）とチャンネル2（バスドラム）のドラム要素を見つけることができます。パターン014には、スネアTMUという名前のサンプル曲では、パターン006で、チャンネル1（スネアとハイハット）とチャンネル2（バスドラム）のドラム要素を見つけることができます。パターン014には、スネア+ライド（Ch.1）とバスドラム（Ch.2）を備えた一般的なトリプレットリズムセクションがあります。
別の例はPARACOVE.TMUの歌にあります。パターン016を見つけたら、チャンネル3でいくつかのタムを聞いて、チャンネル1を補強したり、このセクションを埋めたりすることができます。
非常に多くの場合、メロディックPSGチャンネルは、音量を下げてわずかにデチューンして、メインのSCCメロディーに結合できます（E68 / E69コマンド）。これは、メロディーで遅延+コーラス効果を作成し、曲の主役としてそれを上げるために、数歩前に配置されます。 コーラス効果を作成し、曲の主役としてそれを上げるために、数ステップ前に配置されます。 PARACOVE.TMUの曲では、これを数回見つけることができます。 -パターン009〜015、またはパターン022〜026パターン009～015、またはパターン022～026
NEM2INTR.TMUの曲には、完璧なコーラスとディレイがあります。これらのチャンネルをソロモードに設定し、異なる値のペア（E61 / E68、E62 / E69など）をテストできます。
-パターン003〜006（チャネル5パターン003～006（チャネル5/6）、またはパターン012（チャネル5/6）
もちろん、メインのメロディーをPSGサウンドでアレンジしたり、セカンダリトラック（コード/オーナメント/アルペジオなど）をSCCチャンネルで配置したりすることもできます。さまざまなサウンド/エンベロープで試してみてください。単純な配置がより効果的な場合もあります。
ボリュームについて重要なことが1つあります。 PSGには非線形対数ボリュームがあり、SCCには線形ボリュームがあります。いくつかの値を下げたり上げたりすると、違いが聞こえます。例：ボリュームF（最高）のメロディー（SCC）とベース（PSG）から始めます。次に、F> E> D> C> B> A> 9のように両方を下げると、PSGベースがほとんど聞こえないことがわかります。
[[image:TRILOTRACKER_TUTOR_PSGVOLUME.jpg]]
ミックス全体のボリュームのバランスを耳で調整する必要があります。次の表は、作品の通常のセクション（Pxtoneのマニュアルから引用）を処理する場合に最良の結果を達成する方法を示しています。
{| class="wikitable" width="640px"|style="width:35%;"| '''セクション'''関連性| '''関連性（ボリュームとの）'''（ボリュームで）| '''コメント（注）'''コメント（注）|-valign="top"|1.ドラム||80％||-低音で、クリアで存在感のあるサウンドにする必要があります。|-低音で、クリアで存在感のあるサウンドにする必要があります。|2.ベース||80％||-ドラムと一緒に、クリアで存在感のあるサウンドにする必要があります。多くの場合、PSG + SCCベーストラック（複線）の両方があります|-|3.メインメロディー||90％||-それはすべての部分で鳴らなければなりません。また、コードフレーズやアルペジオが特定の部分のメインメロディーになることもあります。|-それはすべての部分で鳴らなければなりません。また、コードフレーズやアルペジオが特定の部分のメインメロディーになることもあります。|4.サイドトラックサイドトラック（コード、リズムライン、オーナメント、FX）||50～70％||-時々、ミッドレンジとハイレンジでピースのボディをサポートする必要があります。（コード、リズムライン、オーナメント、FX）|-50〜70％|}-時々、ミッドレンジとハイレンジでピースのボディをサポートする必要があります。
主な目標は、全体的なバランス感覚です。すべての部分が作品の中で独自の役割を持っているので、私たちはそれらに適切な場所を与える必要があります。